(중략) 골목길 속 어둠은 화령이 2부에서 이야기하는 어둠을 상기시킨다. 그 어둠 속에는 두 개의 세상이 있다. 마음에 드는 게 하나도 없는 세상과 완벽하게 자신을 위한 세상. 2부에서는 두 가지 버전의 이야기가 공통점과 차이점을 가지며 교차한다. 이 전개 방식은 〈옥희의 영화〉 중 마지막 단편에서 옥희가 만든 영화와 겹쳐 보인다. 옥희는 1년의 간격을 두고 만난 두 남자와의 경험을 나란히 놓고 비교하기 위해 영화를 만든다. 아차산이라는 같은 공간을 서로 다른 남자와 걸으며 한 경험은 공통점과 차이점을 가지고 마찬가지로 교차한다. 이 마지막 단편은 앞선 단편에서 시선을 받는 존재였던 옥희가 (진구는 옥희에게 예쁘다는 말을 반복한다) 보는 존재로 변화한다는 점에서 의미가 있다. 영화 전반에 걸쳐 진구는 영화를 만드는 사람이자 사진이 찍히는 사람, 보이는 사람으로 등장하고 옥희 역시 보는 존재이자 보이는 존재로 순환한다. 〈우리와 상관없이〉의 마지막 장면에서 화령은 감독과의 대화 후 걸어가다가 어둠을 응시한다. 화령의 반대편에 있는 어둠 속 카메라가 줌인을 하면서 우리는 화령의 시선을 스크린을 빠져나와 마주한다. 수동적 존재에서 능동적 존재로 변화한 것이다.
결국 〈우리와 상관없이〉는 이야기를 뒤틀고 카메라를 응시함으로써 관객에게 새로운 사유의 가능성을 제시한다고 할 수 있다. 누군가에게 뭔가를 찾지 않아도 되는 순간, 그런 독자성을 이 영화가 제시해 줄 수 있을 거라 믿으며. 우리가 스크린 속 인물들과 진정으로 마주했을 때 더 이상 사는 게 지겹고 민망하지 않은 순간이 올 것이다. 

인디즈 김민지