Q. 🤔 그래도.. 가족? <장손>

우리를 오랫동안 괴롭혔던 더위가 물러가고, 어느덧 10월이 되었습니다. 🍂 인디즈 큐 구독자분들 모두 힘찬 10월의 시작 맞이하고 계신가요? 여러 뉴스와 소식지에서는 단풍 절정 시기를 예측하는 이야기가 들리기 시작하고요, 멀리 보이는 들판에서는 벼가 누렇게 익기 시작하니 비로소 완연한 가을을 지나고 있음을 느낍니다.
오늘 소개해 드릴 영화 〈장손〉은 제목에서 알 수 있듯, 오래 이어져 온 전통과 유교 사상에 대한 이야기뿐만 아니라 3대가 얽혀 있는 대가족의 복잡한 관계와 과거도 엿볼 수 있는 작품입니다. 여기에 더해 〈장손〉은 계절의 짙은 색채를 생생하게 담고 있습니다. 영화는 대가족이 시골집에 모여 제사를 준비하는 한여름의 풍경으로 시작해, 모두가 지나온 길 위로 함박눈이 펑펑 내리는 겨울의 모습으로 마무리됩니다. 세 계절을 지나며 가족 간의 갈등과 비밀 그 언저리를 유령처럼 떠도는 영화는 장손인 '성진'(강승호)의 발걸음을 내내 따라갑니다.
성진의 시선을 따라 우리는 〈장손〉 속에서 한여름의 열기, 가을의 쓸쓸함, 겨울의 서늘함을 모두 만날 수 있어요. 오늘은 이 시선을 분석한 인디즈의 글도 함께 보여드릴게요. 멋진 촬영이 돋보인 이 영화 속 숨겨진 비하인드 스토리도 함께 전해드립니다. 🎤

 

 

개봉 전날 홀연히 등장하여 영화의 모든 비밀을, 문자 그대로 A부터 Z까지 다-아 공개하고 계신 감독님의 이야기! 한번 들어볼까요? 〈장손〉의 오정민 감독이 개봉 전야에 이동진 영화평론가를 만나 나눈 영화의 비하인드를 여러분께만 슬쩍 공개합니다. 😉

끼니를 함께 하는 食口가 되기란, 쉽지 않아 보인다.

인디즈 김예송

이동진: 영화 자체가 너무 아름답기도 하잖아요. 상여를 보여주는 장면부터, 가족들이 사는 집 자체도 굉장히 놀라웠었습니다. 촬영을 ‘합천’에서 진행했다고 들었는데요. 

오정민: PD님과 집을 굉장히 오래 찾았습니다. 현실적으로 추가 투자 제작 지원이 되지 않았기 때문에 반강제적으로 쉴 수밖에 없어서 PD님과 한 1년 넘게 여기저기를 돌아다녔었고, 우연히 합천에서 굉장히 큰 집을 발견했는데 제가 로케이션 찾을 때마다 아쉬웠던 게, 대부분의 한국 집들이 너무 작더라고요. 출연하는 배우들이 여유롭게 합을 맞추고 풀샷을 확보할 수 있는 집은 일반적으로 저희가 생각하는 것보다 굉장히 큰 집이어야 하는데 말이죠. 마침 합천에서 그런 집을 발견할 수 있었고, 그리고 집주인 선생님께서 집을 굉장히 소중히 여겨주셔서 기록으로 남겼으면 좋겠다라는 마음을 갖고 계셨었고, 큰 도움을 받았었습니다. 

이동진: 〈장손〉이라는 작품이, 작품을 넘어 민속학적으로나 인류학적으로도 상당한 가치가 있다고 생각했습니다. 극중에서 등장하는 한국의 제사나 장례 풍경 같은 것들에 대한 건데, 작품을 제작하면서 한국적인 정서나 문화 같은 것에 대해 조사를 굉장히 많이 하셨을 것 같습니다. 

오정민: 저는 어렸을 때부터 대가족의 문화에 살아와서 익숙했던 것들이고, 실제 저희 할머니 또한 이렇게 상여를 모셨었습니다. 가장 한국적인 영화를 만들고 싶다는 욕망도 물론 있었고요. 

이동진: 굉장히 특이한 게 영화의 중반까지는 굉장히 유머러스한 블랙 코미디적인 측면도 많았습니다. 특히 장례식장 장면에서 상주, 막내 손주가 등장하자 네가 잘해야 한다며 가족과 친척이 둘러싸 이야기하고, 빈소에 오신 분들을 맞이하다가도 갑자기 슬픔이 넘어올 때는 통곡하고, 우리의 실제 장례 문화가 잘 반영된 거 같았어요. 

오정민: 아까도 말씀드렸다시피 저는 대가족의 장손이다 보니 본의 아니게 장례식으로 소환되는 일이 잦았습니다. 그리고 실제로 가 보신 분들을 아시겠지만, 장례식장이라는 장소가 사실 슬픔을 공유하는 장소라기보다는 너무 정신없거든요. 저는 한 번도 그 속에서 슬픔을 제대로 경험해 본 적이 없었던 것 같아요. 무슨 얘기를 할 때마다 돈 얘기가 나올 수밖에 없고, 엄숙해야하는 자리인데 사실 사람이 모이면 너무 웃기기 마련이잖아요. 그런 모습들을 현대적으로 좀 다르게 사용해 볼 수 있을까 고민해봤던 것 같습니다. 

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관객: 한 가지 궁금한 게, 영화 내에서 ‘불’에 대한 소재가 곳곳에 배치되어 있는 것 같았습니다. 예를 들어서 제사 때 지방을 태운다거나, 할머니의 화장, 또 고모 집의 화재 장면도 있었죠. 감독님께서 이 ‘불’의 소재를 의도적으로 배치를 하신 건지 만약에 배치한 게 의도적이었다면 어떠한 의도로 영화 속에서 불에 대한 소재를 배치하셨는지 궁금했습니다.

오정민: 세심하게 봐주셔서 감사합니다. 저는 제사를 지낸다는 마음을 담아 영화를 만들었습니다. 그리고 사라지는 것들에 대해서 제가 어떻게 제 태도를 보여줄 수 있을지 고민해봤을 때, 어떤 불이라는 도구를 떠올렸고 노골적이지는 않지만 불이 점점 커지는 모습을 도입하게 된 거 같습니다. 

관객: 저는 개인적으로 이 영화가 개별적 시퀀스를 떨어트려 봐도 완결성이 있다고 느껴질 정도로 기억이 남는 장면이 많았는데요. 할아버지의 엔딩 장면, 아버지의 주정을 막으려 아들이 싸우는 장면, 할아버지가 치매 증세를 보이는 데 갑자기 장면의 각도가 측면으로 바뀌면서 툭 튀는 장면도 굉장히 좋았습니다. 감독님께는 모든 장면들이 다 기억에 남고 전부 소중한 자식들이겠지만 그중에서 가장 공들였던 장면이 있었을까요?

오정민: 한 장면만 뽑기는 사실 좀 어려워요, 솔직히 모든 장면에 공을 들였으니까요. 그래도 하나만 꼽자면 아주 단순한 장면인데 여름에 성진이랑 승필이 산으로 걸어올라가는 장면을 굉장히 좋아합니다. 그 장면을 보면서 어쩌면 내가 이것 때문에 영화를 찍게 되었나 생각할 만큼, 제 개인적인 감정과 이야기와 직면해 있고요. 어릴적 할아버지와 산소를 자주 갔었습니다. 그 기억이 이 영화를 시작하기 촉발하게 한 어떤 계기여서 그런지, 영화 속 배경이 여름이고, 따뜻한 장면인데도 저는 이상하게 매번 볼 때마다 그 장면에서 울컥하고, 소중합니다.

인디즈 김예송

〈장손〉이 담고 있는 주제와 소재는 쉽게 만날 수 있는 것이지만 동시에 가장 독창적인 것이기도 합니다. 모두가 겪는 삶과 죽음에 관한 이야기이지만, '성진'의 가족만이 경험하는 개인적인 이야기이기도 하니까요. 영화 속 풍경 역시 마찬가지입니다. 우리가 매번 보는 여름, 가을, 겨울의 시골 풍경은 익숙해서 별 감흥이 없을 수 있어요. 하지만 이진근 촬영감독의 시선이 더해지는 순간, 영화는 우리가 한 번도 보지 못한 새로운 풍경을 선보입니다.