드라마 〈더 글로리〉에는 이런 대사가 나온다. ‘언제까지 어려? 내년에도 어릴 거니?’ 젊음과도 교환할 수 없을 만한 재력을 과시하는 대사이지만 사적으로도 묵직하게 다가온다. 탄탄하고 깨끗한 육체는 어느 한때의 일일 뿐이다. 인간의 육체는 냄새나고 땀과 피지로 지저분하다. 나이 들며 거죽은 주름이 잡히고 늙은 피부에는 버짐이 핀다. 그러나 늙음도 죽음도 당장의 일은 아니다. 우리는, 어린 우리는 밝고 화려하고 깔끔한 것에 둘러싸여 좋은 것만 내보이며 산다. 그러다 문득 거울을 보면 예전과 다른 내가 있는 것이다. (중략)

〈숨〉이 가감 없이 드러내는 육체의 비루함은 유품정리사가 정리하는 집의 풍경에서 극대화되는데, 시신에서 흘러나온 액체가 방바닥을 적시고 초라한 냉장고 속 음식들과 젊은 날의 업적이 대비된다. 그것은 곧 연민으로 이어진다. 죽은 자에 대한 연민뿐만 아니라 우리 자신에 대한 연민, 늙고 스러질 사람들의 가엾음을 생각하게 된다. 고독사의 사회적 대처는 잠시 제쳐두고, 어떻게 하면 보다 잘 떠날 수 있을지를 고민할 때 우리는 비로소 어떻게 살아야 하는가를 질문한다. 유재철과 그의 부인(이종림)은 함께 밥을 먹고 길을 걸으며 자신들의 삶에 관해 이야기를 나눈다. 햇빛을 충분히 보지 못한 것, 충분히 쉬어가지 못한 것. 후회를 뒤로 하고 좋은 죽음을 맞이하기 위한 준비를 써 내려가는 그들의 손에는 삶과 죽음의 냄새가 함께 묻어 있다.

인디즈 김민지

 

‘모든 이야기에는 끝이 있다.’ 눈앞에서 움직이던 인물들이 멈추고 흐르던 음악이 끊기는 순간. 우리는 그 순간을 ‘끝’이라 부른다. ‘끝’을 두려워하는 이도, 받아들이는 이도, 기다리는 이도, 무시하는 이도 ‘끝’의 순간을 피해 갈 수는 없다. (중략)

〈벗어날 탈 脫〉은 미술작가 지우가 ‘정지’에 대한 공포에서 벗어나는 이야기를 담는다. 지우는 애니메이션 작가로, 번아웃에 시달리고 있다. 그녀를 막아선 건 정지의 순간에 대한 두려움이다. 모든 이야기는 끝난다는 것. 자신의 손으로 누군가의 이야기를 끝내야 한다는 사실이 지우를 고통스럽게 만든다. 지우에게는 종종 ‘해변의 남자’의 환영이 나타난다. 그녀는 자신이 바다에 뛰어든 남자의 마지막 모습을 찍었다고 믿고 있다. 사진 속에 ‘정지’해 있는 그를 살릴 수 없다는 사실은 그녀를 더욱 고통스럽게 만든다. 

지우를 다시 움직이게 만든 건 역설적이게도 사진 속에 멈춰 있는 남자를 살리고 싶다는 마음이었다. 그를 살려낼 수 없다는 데 절망했던 지우는 종국에는 자신의 방식으로 남자를 살려내는 데 성공한다. 
〈숨〉과 〈벗어날 탈 脫〉은 ‘끝’에서부터 시작하는 이야기다. 두 편의 영화를 보고 있자면, 죽음은 ‘단절’이 아닌 ‘전환’에 가깝다는 생각이 든다. 죽음은 삶의 끝에서 마주해야 할 무언가라기보다는 삶의 뒷모습에 가까울지도 모른다. 

인디즈 이지원

죽음에 관해서 이야기하는 일, 여전히 쉽지 않은 일이긴 합니다. 사람이 살다 죽는 일은 어찌 보면 당연한 일인데도요. 툭 터놓고 이야기하자니 어쩐지 주변의 눈치가 보이기도 합니다. 👀..

하지만 〈숨〉 GV라면 말이 다르지요. 죽는 일, 죽는 과정, 잘 죽기 위한 방법과 마음가짐, 그리고 이 내용을 카메라에 담기 위해 노력했던 감독의 시간들까지! 〈숨〉 인디토크를 통해 알 수 있었답니다. '아침마당'과 '인간극장' 등에서 활약했고 또 〈숨〉의 작가로도 활동한 남희령 작가의 진행으로, 윤재호 감독 - 유재철 장례지도사 - 보광 스님이 함께한 인디토크 현장을 전합니다. 

세상의 모든 이들이 숨을 쉬며 삶을 살아가듯, 누구에게나 죽음은 다가온다. 죽음에 이르는 과정이 모두에게 공평하지는 않지만, 만약 누구나 자신의 죽음을 선택할 수 있다면 어떨까? 영화 〈숨〉의 안과 밖으로 죽음과 삶에 관한 이야기를 나눈 인디토크 현장을 공유한다. 숨을 들이마시고 내쉬듯, 누구에게나 다가오는 죽음을 바라보고, 누구라도 자신의 죽음을 온전히 꿈꿀 수 있기를.

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윤재호 감독: 2017년에 어머니가 암으로 돌아가시면서 장례를 치르는 과정에서 여러 가지 고민들이 생기기 시작했어요. 죽음을 어떻게 바라보는지, 그리고 그것을 개인으로서 받아들인다는 게 어떤 느낌일지, 그로 인한 무게감과 감정들을 어떻게 받아들이고 극복할 수 있을지에 대한 고민이었어요.
그 고민을 하는 과정에서 유재철 선생님도 만나고, 김새별 선생님도 만나게 됐습니다. 그리고 장례를 치른 그날 새벽, 길에서 파지를 줍는 할머니를 보았어요. 그 순간의 감정이랄까요, 참 묘했어요. 어떤 사람에게는 쓸모없어진 파지가, 다른 누군가에게는 또 다른 삶을 이어줄 수 있는 계기가 된다는 생각이 들었죠. 그때 그 감정이 정말 심오하게 다가왔고, 그런 질문들을 던지기 시작하면서 영화를 기획하게 되었습니다.

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