오늘은 세월호 참사가 발생한 지 꼬박 11주년이 되는 날입니다. 모두가 생생히 기억하고 있는 그날로부터 어느새 십일 년이라는 시간이 흘렀지요. 기억이 너무나도 생생한 탓일까요, '벌써 11년이나 되었다고?'라는 생각이 들 만큼 세월은 쏜살같이 지나간 것만 같습니다. 

다시는 반복되지 말아야 할 참사이지만, 안타깝게도 그동안 무수히 많은 사건·사고들이 있었습니다. 그때마다 우리가 두 눈으로 본 것을 똑똑히 기억해야겠다고, 다시는 이런 슬픔을 겪지 않겠다고 다짐하며 나갔던 광장에서는 되레 믿을 수 없는 반대의 목소리가 우리를 스치기도 했지요. 그러나 혐오의 목소리를 들으면서도 우리는 연대의 마음을 잊지 않았습니다. 그 길에는 서로에게 믿음을 준 많은 독립영화들이 있었어요.

오늘 인디즈 큐에서는 '세월호, 광장, 투쟁, 연대'의 마음을 담은 영화 소식을 전합니다. 참사가 남긴 것들을 잊지 않기 위해서 광장에서 연대했던 우리의 지난 목소리들은 오늘의 우리에게 어떤 감상을 남겨줄까요. 더불어 세월호 참사를 기억할 강인한 마음을 담은 극영화 두 편과 다큐멘터리 한 편의 이야기도 함께 전해요. 새로운 마음이 날씨와 뉴스를 따라 오고가는 이 봄, 모쪼록 우리만큼은 연대와 기억의 진한 마음을 잊지 않기를 바랍니다. 🌞 아참참! 신진 다큐멘터리 제작자를 위한 좋은 소식도 함께 전해요. 오늘의 뉴스레터를 끝까지 주목해 주세요 👀

세월호 참사 11주기입니다. 인디스페이스는 이 사회적 참사가 우리에게 던진 상실의 무게를 되짚어보고자 세월호 참사 이후의 시간을 새로운 방식으로 기억하며 세월호 유가족과 우리의 안부를 묻는 다큐멘터리 〈세 가지 안부〉, 2014년 4월 16일 제주로 수학여행을 떠났던 아이들의 하루 전 모습을 담은 〈너와 나〉를 상영합니다. 지난 10년간 우리는 광장에서 자주 만났습니다. ‘가만히 있을 수 없어’ 투쟁하고, 자신의 세계를 넓혀 연대하는 이들의 모습을 담은 두 편의 다큐멘터리도 함께 상영합니다. 전국장애인차별철폐연대의 지하철 행동을 담은 〈시민 여러분, 반갑습니다〉, 차별금지법 제정을 촉구하는 농성장에서 만난 다섯 명의 여성 감독들이 자기 안과 밖의 차별에 대한 질문과 감각을 담은 옴니버스 다큐멘터리 〈당신과 나를 잇는 법〉을 통해 2025년 연대의 의미를 되새기고자 합니다. 4월 16일, 극장에서 다시 한번 너와 내가 이어지길 바라봅니다. 투쟁!

··· 〈너와 나〉는 너와 나의 하루이기도 하지만, 내 마음이 네게 닿기까지의 여정, 너라는 상이 곳곳에 맺힌 나의 세상에서 내내 하고자 했던 대체 불가한 말, 사랑을 위해 달려 나가는 시간이다. 그리고 영화는 시공간에 채워진 모든 존재들에게 네가 누구든 나는 네가 될 것이고, 우리 모두가 그럴 것이라고 말한다. 〈너와 나〉는 죽음이나 사랑을 영화 밖의 우리가 관념적으로 사유하게 두지 않는다. 사랑의 결여는 마치 애도의 부재와도 같다. 우리가 과거에 도착하지 못한 이들을 기억하는 방법은 결국 영화든 현실이든, 거울처럼 하나의 세상을 공유하고 있는 우리의 품으로 이름을 부르는 일이다.
그러므로 영화가 빛의 감각을 감싸 안는 이유는 우리가 바라보고 지나치는 시공간의 기억을 떠올려 보게 하기 위함일 것이다. 그래서 우리는 기억할 수 있다. 빛을 저장하는 카메라로 하여금 그 자리로 우리를 불러들이는 감각이 여기에 사랑이라는 형태가 이렇게나 무수하다고, 곳곳에 사랑이 묻어나 있다고, 여기에 존재가 있다고 말하고 있기 때문이다. 우리가 노란 리본의 물결을 분명하게 기억하듯이, 영화에서 전해지는 숨결과 활력은 사랑의 물결이다. 스스로 왜 ‘사랑’을 말해야 하는가, 떠올려 보았을 때 잠시 외부의 이야기를 첨언하자면, 나는 세월호 사건을 다룬 에세이 영화 〈오, 사랑〉을 만든 김응수 감독이 “사랑은 수만 번 인용된 진부한 단어지만, 그것만이 또한 구원이다”라고 전하고 싶었다는 말을 기억해 낼 수밖에 없었다. 이 진부한 말을 반복한다고 해서 사랑이 지닌 가치는 결코 평범해지지 않는다. 나는 〈너와 나〉가 가진 사랑의 힘을 온 마음으로 믿어 의심치 않는다.

인디즈 조영은

··· 해결되지 않은 실제 사건, 아니 세월호 참사가 픽션을 만나도 될까. 깊이 쌓여있는 마음의 앙금은 물론이오, 버티고 소리 질렀던 유가족의 삶 속에는 떠난 아이들의 향취가 배어 나온다. 과연 직접적 이해관계가 없는 대중과 영화 제작자는 ‘극영화’ 등의 형식으로 참사와 주변인을 재현해도 되는 걸까. 조바심 나는 질문을 향해 영화 〈목화솜 피는 날〉은 최선을 다해 답한다. 어쩌면, 극영화로 나타내야만 했다고. 재구성했다는 사실이 마음의 진위를 결정하는 것은 아니라고 ‘병호’와 ‘수현’의 일상을 통해 보여낸다.
영화 〈목화솜 피는 날〉은 10년 전 딸을 잃고 기억도 함께 잃은 아빠, 그리고 그 기억을 외면하는 엄마를 그려낸 극영화다. 영화는 아이를 잃었다는 사실의 잔혹함이나 슬픔의 진폭이 얼마나 거대했는지 전달하기보다 무슨 일이 있었는지 드러내는 데 초점을 맞춘다. 그리고 그 과정에 있어 뉴스나 다큐멘터리가 담을 수 없던 개인감정에 대한 미시적 줌 인(Zoom In)이 시작된다. 아이를 잃은 슬픔을 다시 불러일으키는 과정, 진전되지 않는 수사에 폭력적으로 대응한 병호나 혹시라도 빌미가 될까 서로를 검열해야 했던 유가족의 현실적 고민 등을 담아내며 병호와 수현은 남겨진 이들의 처지를 집합적으로 대변한다. 메가폰은 피해 당사자에서 진도 거주민, 세월호 참사를 목격한 국민으로 카메라의 초점을 넓힌다. 영화는 우리가 왜 세월호를 아직 얘기해야 하는지 느리게 토로할 뿐이다.
영화 말미에 이르러, 병호는 인양한 세월호 선체에 당도한다. 최초로 공개된 그날의 공간에, 이름조차 기억하지 못했던 병호는 누워 눈물만을 흘린다. 현실의 자국과 극 중 인물이 교차하는 그 지점에서 병호, 아니 박원상 배우가 보인 감정이 ‘연기’에 불과하다고 단언할 수 있을까. 목화는 꽃이 지면 그 자리에 보드랗고 하얀 솜을 피워낸다. 10년이 지난 그들의 마음에도 보송한 솜털이 자리 잡기를, 관객은 다시 병호와 수현의 입을 빌어 속삭인다.

··· 〈바람의 세월〉은 2014년 4월 16일에 발생한 세월호 참사로 돌아오지 못한 아이들을 기다리는 10년, 3654일의 시간을 보여준다. 끝내 부재하게 된 사람들과 그 부재를 온 몸으로 경험하는 사람들을 응시하는 카메라의 시선은 그간 볼 수 없던 새로운 시점인 당사자 시점을 공유하도록 허락한다. 완전무결한 피해자성을 요구하는 억압적이고 폭력적인 대응 속에서 각자들은 나 되기를 넘어 우리가 되기까지의 연대의 순간들을 통해 발언의 기회와 공간을 만들어냈고 무수한 왜곡의 말들을 걷어내는 시도를 보여준다. 그리고 더 나아가 단원고등학교, 진도 팽목항, 안산 합동분향소, 국회의사당, 광화문 광장을 거스르는 시간과 공간들의 흐름 속에서 일례 없는 감정의 고통을 보는 사람으로 하여금 기꺼이 나누어 주기에 이른다. 어떻게 우리는 개인을 넘어 하나가 되는 경험을 할 수 있을까? 리베카 솔닛의 『멀고도 가까운』의 구절을 빌려 고통의 확장과 사랑과 연대의 가능성에 대해 답하고 싶다.  

인디즈 김윤정

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