Q. 🙏 고민은 이제 그만? <벗어날 탈 脫>

봄방학을 잘 보내고 돌아온 인디즈 큐 🙋‍♀️ 그간 모두들 안녕하셨나요? 아침 콧바람에 어느덧 미지근한 기운이 가득해진 3월에 안부를 전해요. 🌱 3월이라 개학, 개강 등으로 새로운 시작을 맞이하는 분들이 많으실 거에요. 꼭 학교에 다니지 않더라도 새 마음으로 계획을 짜시는 분들도 계실 텐데요. 마음에 안 들던 과거의 내 모습으로부터 '탈'피하기에 요즘 같은 날들은 더없이 좋은 시절이 아닐까 생각해요.

하지만 저에게는 아직 실행도 못한 108개(!)의 새해 계획이 남아 있어요. 알람이 울리면 바로 일어나기, 양치할 때는 양치만 하기, 자기 전에 핸드폰 안 보기.. 📵 왜인지 내년이 되어도 실천으로 옮기지 못할 일들만 자꾸 계획으로 두고 있는 것만 같아 고민이 큰데요. 번뇌 가득한 저의 머릿속에 해탈의 기운을 불어넣어 줄 영화, 〈벗어날 탈 脫〉(서보형 감독)이 도착했어요.

죽기 전에 진리를 탐구하고자 하는 영목(임호준), 영감을 기다리는 예술가 지우(위지원)에게 벌어진 신묘한 일을 그린 영화 〈벗어날 탈 脫〉과 관련된 소식들을 전합니다. 🤗 같이 소개해 드리는 서보형 감독의 영화들과 함께, 영화 안에서 일상 속 진리를 찾는 큰 깨달음을 얻어 가시기를 바라요. 🎥

1. 🙆 맞닿고 겹쳐진 동그라미 - 〈벗어날 탈 脫〉 리뷰 

불일불이(不一不二), 너와 내가 하나도 아니고 둘도 아니다. 
 
영목과 지우는 비슷한 공간에서 비슷하지만 전혀 다른 일을 행하는 사람들이다. 죽음을 앞둔 영목은 매일 엄격하게 짜인 일과를 반복하며, 불교를 통한 하나의 진리를 깨닫고자 한다. ‘무(無)’를 통한 진리에 도달하고자 하는 영목이지만, 쉽게 과거의 연인이나 번뇌에 빠져들어 어려움을 겪고 있다. 강박적으로 방의 군데군데에 ‘무(無)’를 붙여두지만, 그런 그를 놀리는 것처럼, 얼굴을 알아볼 수 없는 빨간 옷의 여자가 그의 방에 나타난다. 좁은 원룸 방에서 피하지도 못하고 마주할 수밖에 없는 그의 응수법은 마찬가지로 ‘무(無)’이다. 눈과 귀를 막고 인식하는 자신을 없애는 방식으로 대응해보지만 쉽지 않다. (중략)

온전히 단절되어 있는 타인과 타인은 아주 다르지만 비슷하게 닮아 있고, 연결되어 있다. 다른 것처럼 보이는 세계는 마치 아파트처럼 비슷한 모양새로 닮아 있고, 그 속의 우리들은 다른 듯 하나로 연결되어 서로의 희미한 환영에 영향받는다. 지우와 영목의 세계가 결국 하나로 합쳐질 때, 우리는 타인 속에서 스스로를 마주할 수 있다. 각자 다른 줄 알았던 삶들은 비슷한 모양의 동그라미로 순환하고, 맞닿다가, 겹쳐진다. 

 

영화를 관람하고 난 후, 어릴 때 즐겨보던 만화책 〈무서운 게 딱 좋아〉가 떠올랐다. 내가 생각하는 이 책의 묘미는 정말 무섭지만은 않은 데에 있었다. 공포스럽다가도 웃음이 나오고 시시해지는 전개가 독서의 완급을 능숙하게 조절해 주었기에 오랫동안 책을 손에서 놓을 수 없었다. 뿐만 아니라 일본을 배경으로 하는 TV 애니메이션과는 달리 만화 곳곳에 한국의 정취가 묻어나 더욱 친숙한 감정을 가질 수 있었다. 

 

나는 서보형 감독의 〈벗어날 탈 脫〉에서 이와 유사한 매력이 보였다. 영화는 긴장감 있는 독백과 불교적 수양 정신으로 무장한 채 시작한다. 심상치 않은 상황이 인물을 가득 짓누르며 팽팽한 긴장감 속에 영화는 흘러간다. 이렇듯 진중하고 심각한 기압 속에서 김빠지는 유머가 순간순간 터져 나온다. 이어서 다시 조여오는 고독과 공포의 시간들은 관객의 호흡을 수축시켰다 이완시키기를 반복한다. 그리고 이 모든 상황은 한국의 익숙한 아파트 단지와 평범한 이불을 풍경으로 펼쳐진다. 

 

이처럼 오싹하다가도 코믹한 영화의 기이함은 서보형 감독의 단편 〈솧〉과 〈탈날 탈〉에서도 느낄 수 있다. 이해할 수 없는 상황과 너무나 매끄러운 대화, 아파트와 이불, 그리고 귀신의 잔상까지. 서보형 감독의 작품들은 단편들 또한 철학적인 깊이와 감각적인 형상이 조화롭게 버무러져 있다. 〈벗어날 탈 脫〉을 관람했다면, 혹은 할 계획이라면 그의 전작들을 함께 감상해 보는 것은 어떨까.   

인디즈 김채운

내가 네가 되었다, 네가 내가 되었다는 번뜩이는 느낌 혹은 그런 가능성의 순간들. 스치듯이 본 사진의 피조물과 그의 세계가 마치 나의 것인 것처럼 느껴지는 말로는 도저히 설명할 수 없는 경험들. 정해진 정답 따위는 단 한 번도 존재한 적 없었다는 듯 언어의 한계를 수려하게 넘나들며 호흡을 기꺼이 나눠주는 〈벗어날 탈 脫〉이 모두가 잊고 있던 서늘하고 날 선 감각의 공유를 가능하게 한다고 감히 말하고 싶다.

관객: 안녕하세요, 저는 감독님 영화를 이전부터 단편 작업부터 좋아해왔어서 처음 장편을 찍으셨다는 소식을 듣고 관람하러 왔습니다. 영화에서 인물을 딱 2명만 사용하는 이유가 있으신지 여쭙고 싶습니다.

서보형 감독: ‘탈 시리즈’라고 제가 단편 영화로 이전에 찍은 영화가 있습니다. 〈탈날 탈〉이라는 영화였는데 시리즈를 기획하면서 규칙을 미리 정해놓고 포맷 안에서 만들어보자는 계획이었어요. 4대 3 비율을 사용할 것, 그리고 남녀 한 명씩만 등장시킬 것, 그리고 거문고 음악을 사용할 것. 또 한 가지, 한자에 대해 깊게 알지는 못하지만 각 획을 통해 의미하는 바와 만들어진 조합들에서 의미를 파생하는 방법들을 흥미롭게 생각해왔거든요. 그래서 한자 안에서 이야기를 찾아내서 한자의 획 하나하나가 어떤 이야기의 씨앗이 잠들어 있는가에 대한 생각으로 접근을 하게 됐어요. 문자를 해석하는 부분에 있어서도 저의 의도가 들어가 있는 부분이 있는데 '무(無)'라는 문자의 어원에도 여러 가지가 존재해요. 마치 다비식을 하듯이 밑에 불이 있고 나무가 있고 사람이 타서 사라진다 같은 느낌으로 해석하는 문장 해석이 있고요, 또 하나는 춤추는 무인처럼 해석하는 방법이 또 있습니다. 제 영화 속에는 두 가지가 다 나와요. 마지막에 수피댄스를 추는 것도 사실은 무의 형상을 이미지화한 거라고 볼 수 있습니다.