공간에 대한 아주 개인적인 믿음이 있다. 우리가 생활하는 공간은 어쩐지 각자의 내면을 닮아, 같은 공간에 살고 있는 사람들은 원하던, 원하지 않든 간에 필연적으로 같은 마음을 공유할 수밖에 없다고. 마음에 빗대어 영화의 시작점이 된 사진을 다시 바라본다. 다소 마른 나무들과 대비되게 푸른 잔디들, 거대하고 네모반듯한 비석과 이국적인 건물들. 그리고 이 모든 것을 배경 삼은 두 사람. 서로를 향해 뻗은 손을 맞잡고 있는 두 사람은 어떤 역사와 공간을 공유하고 있을까. 카메라를 넘은 그들의 시선이 머무르는 곳을 대신 상상하다 보면 ‘이 세상에 결정적 순간이 아닌 것은 아무것도 없다’는 레츠 추기경의 회고록 속 문장이 어쩐지 머릿속에 떠오른다.

한인 파독 간호사 1세대, 독일 한인 교회 교인, 레즈비언 커플, 사회단체 활동가, 은퇴한 노동자 등. 수현과 인선이 함께 하며 거쳐온 단어들의 역사이다. 한인 교회 수련회에서 우연히 만났다는 그들의 진술은 어쩐지 우연을 가장한 만남보다는 발견의 맥락에 가깝다. 수현이 인선에게 반해 길가의 들꽃을 한 아름 엮어 건넸던 꽃다발은 미처 찾아내지 못하였거나 아직 알려지지 아니한 현상으로, 훗날 알게 되는 사실이지만 서로를 향한 단초가 된다. 시대와 역사에 이끌려 이주하게 된 디아스포라가 불가항력적인 이끌림을 넘어 서로를 사랑으로 정의하는 순간, 그들은 더 이상 이름 없는 것에 이끌리지 않고 사랑이라는 분명한 목적 앞에서 서로라는 공동체를 이끄는 주체가 된다. (중략)

인디즈 김윤정

(중략) 다큐멘터리 〈홈그라운드〉는 서울의 이태원과 신촌, 명동을 주 무대로 여성 성소수자 공동체의 역사를 다룬다. 성소수자 공동체가 모일 수 있는 물리적인 장소인 여성 전용 펍 레스보스의 사장님 명우형을 중심으로 한국에서 노년의 성소수자들이 살아온 궤적을 따라가며 레스보스를 방문하는 젊은 성소수자들과의 연결점을 만난다.

세대를 불문하고 〈홈그라운드〉의 인터뷰이들은 ‘나만 이런 줄 알았는데 비슷한 사람들이 있었다.’라며 자신이 처음 여성 성소수자 공동체를 만났을 때 기억을 웃으며 떠올린다. 서로 이해받고 이해했던 과거 공동체의 모습은 당시의 신문 기사, 사진과 더불어 다큐멘터리 속에 재현된다. 지나간 시간과 사라진 장소들이 춤추며 웃는 모습과 더불어 추억 속에 남으며 달콤 쌉쌀해지려는 순간, 여전히 같은 곳에서 자신의 자리를 찾는 이들을 반기는 레스보스의 존재는 함께 얘기 나누고 돌보는 사랑의 힘을 느끼게 한다.

청소년 성소수자들이 찾아갈 장소가 되어주었고, 여전히 많은 이들이 방문하는 이태원의 레스보스는 명절에도 문을 연다. 명절에 맛볼 수 있는 음식을 한가득 차려두고 환영하는 명우형은 함께 할 수 있는 자리, 존재를 위한 자리를 마련하며 방문하는 이들의 세상을 넓힌다.

살아온 세월이 얼굴에 담기는 인생의 황혼기, 계속 공부하며 스스로에게 거짓 없이 살아온 명우형은 거울에 비친 자기 얼굴을 맘에 든다고 말한다.

누군가가 지나온 시간과 경험은 누군가의 용기와 가능성이 된다. 자신과 닮은, 자신을 비춰볼 수 있는 먼저 걸어간 타인의 삶은 있을 자리와 가고 싶은 자리를 찾아 나서는 북극성처럼 빛난다.

인디즈 안소정

두 소녀가 손을 잡고 걷다가, 교문이 다가오자 손을 놓는다. 여자친구 재희는 전교 회장 선거를 준비하고 있는 하민을 돕고 싶어 하지만, 하민은 친구들의 시선이 신경 쓰인다. 한편 치매에 걸린 할머니는 자꾸만 어디론가 향하려 하고, 쌀쌀한 집안 분위기와 학교 안팎의 일이 모두 쉽지 않다. 가족과 친구에게 받는 영향이 무엇보다도 큰 청소년기, 영화는 상처받고 상처 주며 자신이 되어가는 하민을 사려 깊은 시선으로 지켜본다. 다른 누구도 아닌 자신으로 존재하는 일을 어렵게 하는 환경 속에서는, 힘껏 도망치는 것이 가장 큰 저항이 되기도 한다. 누구의 시선도 개의치 않고 춤추고 싶을 때, 내가 그냥 나로 있고 싶을 때 필요한 것은 내 손을 잡아줄 사랑하는 사람이다. 〈지루박〉의 춤사위는 산뜻하고 경쾌하고, 묵직하다.

인디즈 김진하